Yogyakarta, 22 September 2026 — Setelah berjalan lebih dari satu dekade, Festival Film Sewon Screening kini mengusung tema Resonance pada tahun ke-12-nya. Dari tahun ke tahun, momen-momen dari Sewon Screening diarsipkan dan diperlihatkan kepada pengunjung di sebuah pameran arsip pada periode berikutnya.
Yogyakarta, 22 September 2026 — Setelah sempat berpindah ke AUVI dan area Fakultas Seni Media Rekam, Sewon Screening akhirnya kembali memboyong pusat acaranya ke Concert Hall dan halaman rektorat lama ISI Yogyakarta. Keputusan kembali ke tempat asal ini membawa perubahan yang cukup besar bagi tata kelola festival. Penataan program yang lebih terarah kini siap memberikan pengalaman menonton yang jauh lebih maksimal bagi siapa saja yang datang. Lantas, apa saja rincian keuntungannya bagi penonton?
Yogyakarta, 22 September 2026 — Film pendek Mati Ketawa yang disutradarai oleh Vigo Antony Novar Sasela tak sekadar menghadirkan panggung stand-up comedy sebagai latar cerita. Karya ini mencoba menyingkap sesuatu yang menurut sutradaranya sendiri masih jarang disentuh dalam film pendek lainnya: bagaimana duka bisa dieksplorasi lewat medium komedi tunggal, bukan sekadar dijadikan latar belakang emosional semata.
Yogyakarta, 22 September 2026 — Setelah Sewon Screening 12 resmi diselenggarakan dengan berbagai macam rangkaian acara pada opening ceremony, film yang dinisbatkan khusus untuk membuka keberlangsungan event ini hingga 26 September mendatang pun ditayangkan. Film tersebut adalah Bury Us in a Lone Desert dari Vietnam yang dihadiri pula secara daring oleh Nguyễn Lê Hoàng Phúc selaku sutradara.
Yogyakarta, 22 September 2026 — Telah tiba peresmian Sewon Screening 12 melalui opening ceremony dimulai. Acara yang diperkenalkan sejak April lalu sebagai pre-event, akhirnya mencapai babak baru sebagai main event bersama segala pembaruannya yang tetap berpondasi pada ciri khas yang sama: membawa angin segar bagi para penonton yang datang ke Sewon.
Ruang Melamun, 3 September 2026 — Bicara soal arsip film di negara berkembang kerap kali berujung pada ratapan yang sama: film yang hilang, fisik pita yang rusak, pendanaan yang minim, hingga infrastruktur yang tak memadai. Di Indonesia maupun Mesir, krisis ini bahkan kian kentara ketika arsip-arsip sinema sejarah justru dijual ke luar negeri atau terkunci rapat di ruang penyimpanan yang kaku. Namun, apakah kita harus berhenti membicarakan dan menghidupkan sejarah hanya karena arsip kita tidak “sempurna”?
